书法家 2003 年 3 月评论文章

心不厌精 手不忘熟

——刘金凯的书法情结

长 弓

    刘金凯，字问黎，号望山堂主，河北肃宁人。我和他相识是从他写的一手好字开始的，那是八、九年前的事了。但真正能够读懂他的书法，大约是在他备战第七届全国书法篆刻展前的一个冬季。又是在进入新世纪后的第一个冬季，随着他的书法集的问世，我对他的书法创作又有了新的理解。从他的近作看，不仅流淌着传统书法的精髓，而且萦绕着现代书法的审美情趣，用笔苍劲娴熟，气韵畅快淋漓，渗透出他对书法个性的追求和心灵的呼唤。当他的作品相继入展第七届国展和第八届中青展后，旭宇先生评价他 “ 靠的是勤奋和悟性，用十年时间走完了常人二十年的路程 ” 。

    由于受父辈影响，金凯早年就和书法结下了不解之缘。无论社会环境如何变化，他依然塌得下心来，耐得住寂寞，始终笔耕不辍。他先取法二王，后又研习明清诸家，兼取北碑特点，注重内涵和形式的统一，追求古朴雄浑的书风。近些年来，他反复研读了大量的历代名家名篇，在传统书法的沃土中汲取着营养，积累着审美底蕴。

    “ 书法是门综合艺术，它不能孤立于其他艺术之外而独立存在 ” ，这是他在学书过程中的真实感悟。他主张在提高书法技艺的同时不断充实其他艺术知识，以期产生互补，达到触类旁通。在十多年前他曾拜京剧表演艺术家为师学唱京剧，其铜锤花脸唱腔让专业人士都赞叹不已，并荣获河北省首届京剧票友大赛特别奖。在他的书法作品中，不难发现那种带有京曲的阴阳顿挫在行色之上的有旋律的流动，那种书法和京曲在章法、节奏、对称的相似之处，把书法的 “ 无声之音 ” 和京剧的 “ 有声之韵 ” 巧妙地结合，达到了一种新的境界。

    前一时期，金凯潜心研究哲学、社会学和文化学等学科，力图把书法艺术创作和其他学科联系在一起，以不断丰富自己的文化底蕴和修养。他认为，书法不仅是艺术，而且是哲学。书法艺术的继承和创新需要理性思考，继承是书法艺术生命的源泉，而创新则是书法艺术生命力的根本所在，对于书法艺术而言，没有创新就等于停滞，只有不断创新，才使得书法艺术之树保持旺盛的生命力。二者不是相互矛盾的，而是辩证的统一的。他不仅从理论上认识到了这一点，而且从实际创作上也体现出了这种理念。他的作品力求达到 “ 出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外 ” 的意境。

    既 “ 博古 ” 又 “ 重今 ” 是金凯在学书中所遵循的两个重要原则。中国古代书法博大精深，不在古人身上下大气力不行，这就需要在古代书法浩翰的海洋中去畅游、打捞，汲取其营养和精华，练就扎实的基本功。但在汲取的同时要有创新。 “ 重今 ” 就是关注当代，关注当代社会的发展走向和大众以及书家的审美倾向，这是创新的一个重要方面。我们所处的时代是人类文化多元化的时代，是多元文化大碰撞、大撞击的时代，人们的审美价值、思维方式等与以前相比都发生了深刻变化，当代人的书法创作应该充分体现当代人的情操和价值观念。当今中国书坛，名家辈出，金凯不仅密切关注书坛的各种变化，而且还及时获取各种信息，不断地丰富和调整自己，以当代书家之长补己之短，以一些人的教训警醒自己少走弯路。所以，师承传统、兼顾古今，是金凯学书始终遵循的一个不变的定律。

    孙过庭《书谱》云： “ 心不厌精，手不忘熟。 ” 金凯学书与创作是勤奋的，既勤于用心又勤于动笔，同时做到这两点是很不容易的，这也是近年来他的书法水平提高很快的重要原因之一。由于他从事出版工作的关系，能及时跟踪书法出版信息。每年全国书市时，他除了关注出版方面的发展动态之外，还关注着新版书法图书的信息，从中得到不少启示。通过多年的书法研习，他认为在某些程度上读懂碑贴比临帖更为重要，故时常读帖到深夜。他崇尚书法家的学者化，重视学养的修炼和人文精神的升华。在他的书斋案头，墨池里总有墨，无论工作多忙，业余时间总要写上几笔，力求 “ 手不忘熟 ” ，保持书写的连续性，达到应之于心和得之于手的统一。